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Gleitende Tonh?henüberg?nge geh?ren – dies lehren historische Quellen ebenso wie die frühesten Musikaufnahmen der Tontr?ger-?ra – in der Aufführungspraxis des sp?ten 19. und frühen 20. Jahrhunderts zu den selbstverst?ndlichen Ausdrucksmitteln des Gesangs und (Streich-)Instrumentalspiels. Angesichts der Omnipr?senz, die das ?Portamento‘ und verwandte Vortragsstilmittel zu jener Zeit besessen haben, ist bemerkenswert, in welchem Ma?e sie im Laufe des 20. Jahrhunderts aus der Aufführungspraxis westlicher Kunstmusik verschwunden sind.?
Auch die musikwissenschaftliche bzw. -p?dagogische Forschung hat sich des Themas ?Portamento‘ bislang nur vereinzelt angenommen: Im Gegensatz etwa zur Zeitgestaltung (Agogik, Tempowahl und -konsistenz) haben ?gleitende Tonh?hen‘ in Interpretations- und Performance-Forschung bis zum gegenw?rtigen Zeitpunkt noch verh?ltnism??ig wenig Forschungsinteresse erregt.?
Das Forschungsprojekt an erm?glicht Aufschluss über einen Spezialfall des s?ngerischen Portamentogebrauchs: den gleitenden Tonh?henübergang, der nicht auf vokalischen Lauten, sondern – subtiler – auf klingenden Konsonanten realisiert wird.

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Im Zentrum des Projekt stand die Analyse von Tonaufnahmen, die durch die Auswertung schriftlicher Zeugnisse erg?nzt wurde. Das Korpus besteht aus repr?sentativen Aufnahmen von Liedern des Komponisten Richard Strauss; es erm?glichte einen historischen L?ngsschnitt durch die Geschichte der Aufnahme von Strauss-Liedern seit Beginn der Tontr?ger-?ra.

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